Школа життя

Існує думка, що короткометражне кіно - це ковток свіжого повітря в задушливій царстві голлівудських блокбастерів, європейських інтелектуальних драм, японської анімації та іншої мейнстрім-продукції, клонируемой сотнями на світових киноконвейерах. А якщо в корокометражку встигають засунути трохи екшна, гостросюжетності, соціальної драми і зомбі-апокаліпсису, то взагалі «Вах, хочу ще, беру дві!»

Вітається також містечковий колорит, так щоб пахло не галимой аризонщиной, а конкретної провінційну глушину, куди ходячих мерців традиційно імпортують. Наприклад, Швецією. У скандинавів вже є своя сім'я, стінка і стіл, а тепер і власного виробництва лаконічний зомбятник, який одночасно схожий на всі фільми Ромеро, разом узяті, тільки от пики незнайомі.

...Марк і Катрін вже й не пам'ятають, коли навколишній їх світ був іншим, без гнітючого сірого марева, без поліцейських заслонів з колючим дротом, без «неживих». Вони були дітьми, коли країна впала ниць перед стрімкою інфекційної епідемією, розділила жителів на в'язнів царства тіней і наглядачів мертвих тел. Відгородившись бар'єрами від полчищ агресивних жмурів, що залишилися в живих городяни винайшли вакцину, яка разом з примусовою лоботомія і імплантатами здатна не вилікувати, але перетворити дохлое тіло в слухняну маріонетку.

Такі як Катрін і її слідопити вишукують за межами міста «диких» кадавров, а такі як Марк приручають трупи за допомогою дрилі і ліки-транквілізатора, створюючи разом дешеву і невибагливу робочу силу, яка так необхідна зруйнованого напастями мегаполісу. Однак далеко не всіх влаштовує новий порядок речей: удавана турбота влади про своїх покійних громадян більше скидається на комерційний прагматизм, а стрімко зростаюча кількість небіжчиків-гастарбайтерів загрожує порушити і без того крихкий баланс сил...

Як це ні сумно, але керуючись принципом «пацієнт швидше мертвий, ніж живий», абсолютна більшість творців фільмів про зомбі схильне розглядати епідемію оживають мерців не як хвороба, а як прокляття, з яким потрібно боротися відповідними методами. Бо що не лікується, то в кращому випадку ховається на горищі містера Рочестера, а для всього іншого є колючо-ріжуча зброя, вогнепальна зброя або просто важкий і тупий предмет.

Молодий шведський режисер Хьюго Лілья, чий дебют у короткому метрі був відзначений у Клермон-Феррані спеціальною премією толерантного до всяких «девіаціям» французького Canal+, спробував освіжити тему несподіваним ракурсом. Зомбі - більше не загроза, а оплот політичної і соціальної стабільності. За повторне вбивство бездиханного тіла покладається якщо не штраф, громадський осуд і навіть догану по службі. Інакше хто тепер буде виносити сміття, вигулювати собак, доносити покупки до дому і виконувати багато інших, не потребують божевільною моторики і соображаловки, доручення? Сувора дама-мер з телевізора вимагає смиренності і примирення з нежиттю, яка виконує всю брудну роботу за поважних білих шведів. Ось вона, європейська толерантність - будь ти хоч тричі дохлим, ти потрібен батьківщині до тих пір, поки можеш махати лопатою і розгрібати лайно.

Судячи з усього, в голові Хьюго копошилось багато різних думок, тому як за тридцять хвилин екранного часу він встиг нагородити купу придатних сюжетів, але потім закінчилася плівка і довелося згортатися на півслові. Тому «Неживі» не виглядають як типова короткометражка, а більше змахують на пілотну серію перспективного серіалу, за якої, на жаль, нічого не було. Процес одомашнення мерців не надихає кіношників на масштабні проекти, хоча останнім часом гуманізму в темі неабияк додалося. І якщо канадський «Зомбі по імені Фідо» публіку особливо не повеселив, то вже скроєний в некрофильском, майже «сутінковому», припадку романтичний опус «Тепло наших тіл» вибився в хіти і знайшов армію шанувальників.

Повнометражним фільмам простітелен упор на мелодраматичність і стьоб, в той час як короткий метр не прощає загравання з позерством і спецефектами. І скандинавський дебютант очікувано копнув глибше, ніж його заокеанські колеги, приділивши пильну увагу людській драмі, а не розписування 400+ порівняно жорстоких методів умертвіння собі подібних. Тим самим крізь час зв'язавши свій скромний лапидарный працю зі знаменитим романом Річарда Метісона «Я, легенда», головний персонаж якого теж не зумів прогнутися під мінливий світ і так довго чіплявся за минуле, що не помітив, як настав майбутнє. Похмура і непривабливе, але майбутнє.


Новіші інформаційні сюжети: