Цікаве

Серед картин знаменитого російського художника Б.М. Кустодієва (1878 - 1927) є одна, яку в нинішні часи, буває, вважають «більшовицької» та «замовний». Називається вона «Свято на площі Урицького на честь відкриття II Конгресу Комінтерну 19 липня 1920 року». Картина написана в 1921-му році, і та, що написана вона на замовлення Петроградської ради.

Втім, не варто будувати презирливу міну, мовляв, «Кустодієв продався більшовикам». Згадаємо, що велика частина картин великих художників писалася на замовлення. Той же Б. Кустодієв, думається, не тільки з любові до Батьківщини написав портрет імператора Миколи II, але і отримав за цю картину гідну оплату. Навіть після революції, в голодний час, двоє молодих учених, професора П.Л. Капіца та М.М. Семенов, розплатилися з художником за свій подвійний портрет мішком пшона і живим півнем. Ці продукти молоді фізики отримали за те, що полагодили млин у селі під Петербургом. Так що, в кінцевому рахунку, картина була оплачена «реакційним куркульством». А ще слід пам'ятати, що в останні роки свого життя художник був хворий і фактично нерухомий. Так що замовлення від більшовиків був йому дуже до речі.

Для мене ця картина була джерелом двох відкриттів. По-перше, при детальному розгляді виявилось, що площа Урицького - це Палацова площа. Невже її колись перейменували? Заглянувши в енциклопедії, я виявив, що, насправді, перейменували, і не тільки її. У довоєнному Ленінграді не було ні Невського проспекту, ні Садової вулиці, ні Ісаакіївській площі. І Ливарного проспекту теж не було. Всі вони отримали радянські імена.

Невський проспект став вулицею 25-го Жовтня, Ісаакіївська площа - площею Воровського. Ливарний проспект став проспектом Володарського. А ось вулиця Садова називалася вулицею 3-го липня. Ця славна дата в радянських підручниках історії мого часу пов'язувалася з «розстрілом мирної демонстрації робітників». Але з опису подій тих днів, навіть у радянських підручниках ставало ясним, що це була перша і невдала спроба захоплення влади більшовиками. Перейменування торкнулися не тільки вулиць і площ. Зимовий палац називався палацом Урицького. Благо, хоч Ісаакіївський собор не перейменували в Воровський. У 1944 році здебільшого ленінградських вулиць потихеньку повернули старі назви.

Друге відкриття, зроблене мною, теж впадало в очі, досить було трохи придивитися до картини Кустодієва. Зимовий палац, який я звик бачити блакитно-зеленим, з білими колонами, був червоним! Перше, про що подумалося: фасад в революційний колір перефарбували прийшли до влади більшовики.

Нічого подібного! Виявилося, що забарвлення Зимового палацу в теракотовий колір затвердив у 1901 році Микола II. В той же колір пофарбували і будівля Головного штабу. Цей колір Зимового палацу можна побачити на картині П.П. Соколова-Скаля «Штурм Зимового палацу», яка була написана в 1947 році, до тридцятої річниці революції. Картиною цієї ілюстрували підручники історії, хоча була вона зовсім не історичною. Але для формування легенди про постріл «Аврори» і про штурм Зимового палацу загонами червоногвардійців це особливого значення не мало. Два або три покоління вірили в цю легенду, і багато людей були шоковані, коли їм почали говорити, що штурм Зимового палацу, якщо це можна було назвати штурмом, відбувався зовсім по-іншому. Сокрушення вже усталених легенд завжди шокує.

Навряд чи звичний для мене колір забарвлення Зимового палацу можна було б віднести до легенд. Але факт, що Зимовий палац за 250 без малого років свого існування не раз змінював забарвлення, вразив мене не менше, ніж вразило б якогось ветерана революції і Громадянської війни твердження, що ніякого штурму Зимового палацу не було.

Хоча, якщо вдуматися, нічого дивного в цьому немає. Зимовий палац будувався саме як житло. А оселі треба періодично ремонтувати, у тому числі і перефарбовувати, виходячи зі смаків замовників і архітекторів.

Будівельник будівлі нинішнього Зимового палацу, архітектор Б.Ф. Растреллі (1700 - 1771), завершив свою роботу у 1762 році. Палац був пофарбований світло-жовтою фарбою, а кам'яні різьблені орнаменти виділені білим вапном. Ця розмальовка видно на картинах, що зображали види Санкт-Петербурга в останній чверті 18-го століття. Штукатурку растреллиевских часів саме цього кольору неодноразово виявляли і реставратори.

При Павлові I колір забарвлення палацу зберегли, тільки жовтий колір став більш інтенсивним. З 1819 по 1829 рік на протилежній стороні Палацовій площі під керівництвом архітектора К.І. Россі (1775-1849) звели велична будівля Головного штабу. Природно, що архітектор усвідомлював: його споруда повинна гармоніювати з будівлею Зимового палацу. Тому по завершенні будівництва Головний штаб пофарбували в сіруватий колір, виділивши білим кам'яні орнаменти і колони. Згодом обидва будинки фарбували одноманітно. Ансамбль так ансамбль!

В 1837 році, за царювання Миколи I, в Зимовому палаці сталася пожежа. Палац вимагає серйозної реконструкції, якою керував архітектор В.П. Стасов (1769 - 1848). Після цієї реконструкції палацу пофарбували фарбою, яка мала відтінок слонової кістки. Залишки цієї штукатурки теж виявлені реставраторами.

У царювання імператора Олександра II колорит фасадів Зимового палацу змінили. Палац почали фарбувати більш щільною жовтої охряной фарбою, не виділяючи кам'яний декор. А в 1880-і роки, при імператорі Олександрі III, Зимовий палац почали фарбувати у жовтий колір. Кам'яні візерунки і колони знову почали виділяти, але не білою, а коричневим, теракотової фарбою. Тоді ж в Зимовому палаці дерев'яні ворота змінили на ковані металеві. Металеві ворота з'явилися і в арці Головного штабу. У фільмах про Жовтневої революції ці ворота героїчно штурмують червоногвардійці і матроси.

З царювання Миколи II було наказано фарбувати і Зимовий палац і будівля Головного штабу в теракотовий, червоно-цегляний колір. Саме цей колір можна побачити на картині Б. Кустодієва.

У такому теракотово-червоному забарвленню Зимовий палац перебував до кінця 1920-х років, коли почалися експерименти по новій розфарбуванні його фасадів. У 1927 році палац пофарбували в сірий колір, у 1928-1930 роках - у сіро-коричневу гаму. У 1934 році Зимовий палац спробували пофарбувати олійною фарбою майже оранжевого кольору. Саме такого кольору Зимовий палац зображений (правда, зверху) на картині художника Ст. Купцова «Літак " Максим Горький», створеної в 1935 році.

Але виявилося, що масляна фарба пошкоджує камені фасаду палацу. Тому в 1940-му році було прийнято рішення про її видаленні. Але почалася Велика Вітчизняна війна, і фасад Зимового палацу замаскували сірою фарбою.

У 1945-1947 роках представницька комісія з архітекторів і будівельників запропонувала фарбувати Зимовий палац натуральними вапняними фарбами: стіни - в зелено-блакитний колір, колони, карнизи і обрамлення вікон - в білий колір, а ліпний декор - золотавою охрою. Моє покоління запам'ятало Зимовий палац і Ермітаж забарвленими саме в такі кольори, які здавалися цілком природними і чи не Петром Великим вигаданими.

Хоча, як кажуть нам історики, фасади всіх Зимових палаців, що існували з часів Петра I, мали жовто-біле забарвлення різної тональності. Так що великий Растреллі нічого від себе не придумав, запропонувавши саме так пофарбувати своє творіння. Думається, що він чудово розумів, що світлі і теплі тони будуть дуже до речі під похмурим небом північної столиці.


Новіші інформаційні сюжети: