Цікаве

Хосе Хіменес Аранда (1837-1903) - іспанський художник, з 14 років він почав вчитися в королівській академії образотворчих мистецтв ім. Св. Єлизавети Угорської в Севільї. Вивчав колекцію живопису в Прадо, Мадриді, чотири роки подорожував по Італії. У 1881 році опинився в Парижі, де затримався на 9 років.

У 1890 році Аранда повернувся в Іспанію, у Мадрид. У 1892 році після смерті дружини і дочки він переселяється в Севілью, де він стає членом Академії витончених мистецтв, її викладачем. Познайомимося з його творчістю...

«Святим єлеєм». Сценка з сільського життя: священик направляється для єлеопомазання. Перед ним - служка, навколо - селяни, що їх супроводжують невеселими думками. Віддалік - будинок, у якому хтось помер.

«Сварка прачок». В одному з бідняцьких двориків (штукатурка обвалюється в різних місцях) прання в розпалі, троє у корит, четверта (ліворуч) підходить з горою білизни на голові. І тут з'являється розлючений товарка. Що вона каже - нам не дано знати, але вона поза себе настільки, що її треба заспокоювати. Публіка напружилася: щось буде!

Та, до якої звернені мови, стоїть руки в боки, на зразок того: «Ну, і що? А все одно буде по-моєму!»

Мужичок скромненько так виглядає з закопченного отвору (мабуть, там осередки для розігріву води). Він схрестив руки, притулився до стіни, вістря ковпака впало йому на лоб і закриває половину обличчя. Може бути, він і є предмет сварки? І він боїться, як би в нього не полетіли мокрі ганчірки? Або того гірше - надають по фасаду?

«Римський цирульник». У цій картині - кілька мотивів.

Перший - сама будівля, в якій розташовується цирюльня. Ліворуч - вікно з кованими гратами. На підвіконні квіти. Вхід - не звичайна двері, портал з «архітектурними надмірностями»: ліпнина, напівколони, вікно з вітражем над дверима. Сходинки - теж незвичайні, закруглені, з мармуру (щоправда, добряче побиті).

Другий мотив - захоплення цирульника. Праворуч від дверей - клітки з пташками. Дев'ять клітин! Це говорить не тільки про захоплення, але і про те, що у нього є достатньо вільного часу, роботи мало. Але господар не дуже працьовитий: коли він чистить клітки, він не знімає їх зі стіни. Тому під клітками - патьоки на стіні.

Схоже, що клітин було більше, тому що висять над клітинами теж є плями. Або господар великий ледар, або у нього немає грошей підфарбувати стіну.

Слід згадати про неодмінну приналежність цирюльні - п'явки в пляшці, підвішеній біля входу ліворуч.

Третій мотив - гітарист. Під ним - нахилений до стіни стілець, він підібгав ноги в червоних гетрах, настроює гітару. Задумливий. Не стільки слухає свою гітару, скільки розмірковує про щось своє (швидше за все, про подружці). Дуже схоже, що вчора він добряче випив і навіть побився (на його лівій щоці - червона пляма).

Четвертий мотив - суспільство цирульника.

Треба сказати, що суспільство досить поважне. Вгодований священик у своїй форменого капелюсі, на штиблетах - пряжки жовтого кольору. Синьйори в длиннополых сатинових сюртуках. Біля лівого гравця - пишне жабо, в лівій руці - носову хустку. У того, що в центрі - тростина з бамбука з металевим наконечником. І гра у них інтелігентна - шашки.

На цирульнику - жилет зі стоячим коміром, короткі штани, білі панчохи, чорні штіблєти. На голові - хитромудрий бере. Невеликі бакенбарди, випущені на лоб волосся (чуб - не чуб).

Найстарший з них - священнослужитель. Він непогано грає: поблажливо дивиться, як його партнер насилу відриває руку від шашки.

День хилиться до заходу. Господар закладу всіх постриг і поголив, всім поставив п'явки - можна послухати перебори гітари і присісти біля гравців...

Крім усього іншого, Хосе Хіменес Аранда ілюстрував «Дон Кіхота» - 689 ілюстрацій були поміщені в ювілейному (100 років) виданні в 1905 році. Книга з його ілюстраціями побачила світ через два роки після смерті художника.


Новіші інформаційні сюжети: